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新豐鄉房屋二胎改變生活的德國設計德系設計簡單卻不粗陋

內容來自hexun新聞

邱妍[ 中國美術學院美術館館長杭間認為,德國制造已逐漸發展成為卓越設計與高端品質的代名詞,“在參照其譜系的基礎上,我們才清楚中國的設計走到瞭哪一步。” ]兩塊垂直木板、一塊水平木板、一根木棍,便構成瞭設計界極其知名的“烏爾姆凳”。這把1954年德國烏爾姆設計學院制造出來的小凳子,看似簡單,卻能變化出許多妙用。倒過來,變成籃子或托盤;如果把它看作一個模塊,多個模塊就能組合成書架、書桌、講臺等物品。其表現出的獨立與系統化的德國設計理念,既改變瞭物品的使用功能,也挑戰瞭人的思維方式。在由中國美術學院與何香凝美術館聯合主辦的“從制造到設計——20世紀德國設計展”上,近百件中國國際設計博物館收藏的德國設計史的代表作品,全面地回顧瞭德國設計制造在20世紀的發展歷程。其中包括極為稀有的設計原型,如手工鍛造的巴塞羅那椅、紅藍椅和康定斯基的版畫等。這些物件幫助觀者從設計師、制造商與使用者等多個角度解讀設計史上的經典,理解德國設計與制造互動的歷史經驗與現實意義。展覽主策展人之一、中國美術學院美術館館長杭間教授認為,“德國制造已逐漸發展成為卓越設計與高端品質的代名詞,其設計思想及推動制造發展的方式,所產生的影響是源頭性的,有啟示意義。”他在接受《第一財經日報》專訪時說,展覽提供瞭一種有歷史發展線索的譜系。“在參照譜系的基礎上,我們才清楚中國的設計走到瞭哪一步,將來要解決什麼樣的問題,中國制造才能更好地繼續向前。”用標準化實現大眾化一把誕生於1909年的八角形電水壺,是由德國現代主義設計的先驅彼得·貝倫斯設計的。壺底是八邊形,壺身則由八片方形銅連接而成。每一片銅都有標準大小,可批量生產組裝。這一系列的水壺,作為批量生產的工業產品一共生產瞭20年。這隻水壺是德意志同盟時期的代表作。成立於1907年的德意志制造同盟被看作德國現代主義設計的基石。水壺體現出的標準化思想,正是德意志制造同盟的特點所在:它將產品制造提上流水線,一部分壞掉隻需更換部件。而流水作業便可實現批量生產,令價格降低,從而使產品服務於大眾。而1919年成立的魏瑪國立包豪斯學院,以“技術與藝術相統一”的觀念,推動瞭標準化與功能化的設計。1924年,包豪斯校長辦公室的書桌上擺過一盞臺燈,它是威廉·瓦根菲爾德運用瞭黃銅、鋼、鍍鎳、黑漆金屬及乳白玻璃等多種材料設計而成的。燈罩是四分之三的球形,樸實而優美。在今人看來,這樣的形態無疑理所應當,而在當時,它卻有著突破性的意義。“在以前,臺燈要麼是一根桿子支起燈泡,要麼是到瞭新藝術運動時,彩色玻璃鑲嵌,裝飾繁復。從來沒有人這樣設計臺燈,它的切面、材料、結構沒有一點多餘,用料最省,從工業生產上看是最有可能批量生產的。”杭間說。二戰後的德國設計力行簡約,它雖因經濟原因而產生,卻不粗陋,很多產品的細節都是今人難以揣摩和復制的。譬如威廉·瓦根菲爾德1935年設計的一套立方餐具,由七個獨立可疊放的方盒子組成,是針對最大化的可變收納而設計的,是今天密封飯盒套裝的原型。它內凹的邊緣可做把手,方盒的圓角可做壺口,既節省原料,又節省空間,是包豪斯以標準化設計應用於工業生產來實現大眾可負擔的低價產品的典范。在社會經濟造就德國設計理念的同時,德國設計也在反觀社會。路易奇·科拉尼設計的“水滴”主題的茶具,曲線造型的動感恰恰符合當時社會的流行元素。杭間說:“《超人》、《星球大戰》的流行時期也在當時,產品設計表現出當時世界是講求流線形的,講究速度,反映出人類對未來世界的展望。因為有瞭這樣流線的、速度的美學,才有這樣的茶具形態。”借鑒與反思展覽中的巴塞羅那椅無疑是極其珍貴的,全世界僅有兩把。1929年,二十世紀中期世界上最著名的四位現代建築大師之一的路德維希·密斯·凡·德·羅為巴塞羅那世博會設計瞭一對全手工打造的椅子,被命名為“巴塞羅那椅”。這件包豪斯風格的椅子由成弧形交叉狀的不銹鋼構架來支撐真皮皮墊,將冰冷的鋼材與皮革結合起來,簡單而高貴,是20世紀最流行的一類座椅。因為經典,這把座椅也成為瞭被山寨的對象。杭間在珠三角地區曾見過做成雙人座位的山寨版巴塞羅那椅,舒適度卻令他大失所望。“雙人椅的作者沒想到巴塞羅那椅隻適合單人坐,兩個人坐就會晃得很厲害,幾乎要把人彈起來。”杭間認為,“每件原創的設計都有它的道理,山寨隻能復制大概模樣,很難模仿出原創設計的內在道理。”因此,無論是美學觀念,還是實用功能,原創都有著非常重要的意義。德意志制造同盟、包豪斯、烏爾姆學院,它們的存在都對德國的經濟發展產生瞭正面積極的作用,可以說,他們把藝術對社會的作用擴大到最大化。類推到中國,設計的意義也應該一樣重要。在杭間看來,“中國現在處於一個陣痛階段,設計與產業界密切聯系,中國產業界受世界金融危機影響,與外國聯系的企業都受到打擊,反而簇生瞭自主知識產權企業的發展。這些企業必須依賴自己的設計。設計在中國經濟發展中地位會越來越重。”而杭間也認為,在設計與生產的整個環節中,其實消費者起到瞭關鍵性的作用。有通過設計來提升生活質量的自覺意識,行業才可能隨之發展。“如果消費者總想著買物美價廉的商品,作品很難提高,如果消費者很挑剔,就會逼著設計師卓越。所以這也與民族文化和民族性格有關。我們現在從設計出發,上面可以觸動到產業界,下面觸動到大眾消費的層次。不指望一朝一夕,而希望逐步改變。”杭間說。

新聞來源http://news.hexun.com/2013-12-12/160507014.html

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